国产电视剧因和何发展缓慢

来源：..　时间：2006-12-6 14:41:36

内容摘要：可以说电视剧的发展过程已经成为中国社会发展进程的组成部分，但是，近年来我国的电视剧好的片子越来越少，面对国外电视传媒大举进军中国的广阔的传媒市场，国产电视剧面对激烈的市场竞争表现得苍白无力，现在的韩剧潮足以说明国产电视剧在吸引受众方面显得十分软弱，难以抓住受众的眼球，国产电视剧为什么如此发展缓慢

      关键词：韩剧潮   土壤   薄弱   导演队伍  唯美

　　从1958年6月中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出开始（1），中国电视剧走过风雨四十八载，逐渐成为中国大众文化最为重要的资源，山东电视台拍摄的电视连续剧《高山下的花环》，《今夜有暴风雪》获得“飞天奖”，“金鹰奖”双奖后，中国电视剧创作更加活跃，改革开放以来处在具有中国特色的社会主义市场经济环境下的中国电视剧的发展受到政府的调控和市场规律的双重支配和指导，电视剧的发展成为中国传媒产业演变历程的缩影，它不仅反映了当代中国政治经济文化的前进历程也对当代中国社会的时代风尚价值观念，文化潮流产生着复杂和深刻的影响，可以说电视剧的发展过程已经成为中国社会发展进程的组成部分，但是，近年来我国的电视剧好的片子越来越少，面对国外电视传媒大举进军中国的广阔的传媒市场，国产电视剧面对激烈的市场竞争表现得苍白无力，现在的“韩剧潮”足以说明国产电视剧在吸引受众方面显得十分软弱，难以抓住受众的眼球，国产电视剧为什么如此发展缓慢，为什么缺乏市场竞争力呢，笔者认为主要有以下几点原因：

　　一.       缺乏孕育好的文学剧本的土壤

　　我国的电视剧文学没有真正走入生活走入大众，因此也难以形成电视剧文学自己的创作队伍，电视剧文学剧本是最终拍成电视剧成功与否的根本和前提，从哲学的事物内因决定外因的角度考虑，那么电视剧本就是电视剧成功与否的内因。（2）20世纪80年代拍摄的《蹉跎岁月》可以说是震撼人心的经典之作，他的成功首先是文学剧本的成功，众多的事实说明，一部成功的电视剧首先他的文学剧本是优秀的。但是我国电视剧文学创作力量却十分薄弱，我国目前专门从事电视剧文学创作的优秀作家还很少，电视剧文学创作队伍还未形成，有些创作经验丰富的电影文学作家和小说家不愿意涉足于电视剧剧本文学。

    每个创作者都希望自己辛辛苦苦写出来的剧本被采用，但是由于写剧本的人没有经费也弄不到经费，因而无力于自己拍摄，所以往往任你的本子写得再好，制作单位也不会接受，除非创作者自己拿钱来，他们才接。与此情况相反的是有些人，经费充足，但是他们搞小圈圈，无论是编剧还是导演，等都是他们那几个“哥们儿”，别人任你有天大本事也难以插足，但是由于他们总是在一个小圈圈里，虽然也拍了一些好剧，可时间长了新意也就少了，拍的东西也就越来越枯燥了。如此，使得本来愿意从事电视剧文学创作的人也只好退避三舍了。这些原因严重影响了电视剧文学队伍的形成和创作积极性。

  　二电视剧导演队伍有待进一步提高

　　我国改革开放以来涌现出了一批有成就的电影导演，但是他们对电视剧的涉足却是很少，甚至不屑一顾。这主要原因是电视剧很少能表现出电影的那种吸引观众的宏大场面，也就是说他们只看到了电视剧的表现力不及电影这一点。但是电视剧拍摄资本投资少，成本低，周期短可以很快投入时常得到收益，市场也较大，而且不受环境的影响的巨大限制。例如，电影要放映设备和场地及操作人员，而电视剧却不用甚至可以在汽车上观看，这使老百姓观看方便，可以更加广泛的贴近生活，而电影只是给那些高层次的人欣赏，受众范围小。有些电影导演疏远电视剧，有些电影导演不仅自身不肯屈尊，“染指”电视剧，同时也影响了一些原本有志于电视剧导演事业的电影导演，名导演不愿意上阵，只有低水平的新手们来上阵了，电视剧导演是要磨练的，它不需要那些业余的导演，初出茅庐的“小家碧玉”更是需要时间来磨练和素质的提高。可终究因为能力有限功力不足，感悟灵性差，而很难导出有分量的惊天大作。因为灵性来自社会和自然只有时间才能积累经验，其实电影人涉足电视剧的最现成的例子就是《橘子红了》，李少红，对于电视剧的唯美营造。至少说明了两个问题：一，电影导演拍摄电视剧已不是“玩票”；二，电影市场的不景气使电影人才流向电视剧，这种潮流带来的最直接效果是，电视剧的艺术元素得到了极大的丰富。希望在电视剧领域可以看到更多的电影人的身影，艺术与市场并不矛盾，关键看如何拿捏了。

　　三  唯美的电视剧品种其表现水平有待提高完善

　　新人文剧是一种很唯美电视剧品种，它的出现标志着中国电视剧开始注重对中国传统文化的渗透与关注，也使电视剧这种快餐文化有了比较深刻的文化底蕴，这是一个好的现象。可是我国的新人文剧在表现水平上还有待进一步完善。我国的一些新人文剧有一个病态的核，如《橘子红了》，表面看很新潮，但却很封建很传统；因为新人文剧不靠情节而靠情绪推动，因此，它的故事比较含蓄，比较晦涩，再加上台词过分诗话，这自然使欣赏惯了故事的普通观众难以进入剧情，从而影响了他们的欣赏；（3）还有我国的新人文剧画面很美，但是文化底蕴不够，他们没有表现出我国特有的文化，没有挖到我国几千年文化的精髓，并且电视剧的外景除了江南还是江南，给人以阴柔有余而阳刚不足，似乎只有“杨柳岸晓风残月”才是文化，而“大江东去，浪淘尽”就不是文化了。

　　要想解决我国电视剧发展中存在的上述问题，笔者认为可以从以下方面改进：

　　一  应该借鉴国外和香港地区的经验，（4）让制作，拍摄集团化，充分利用资源以资本为纽带形成强大的制作集团，其实我国的电视剧领域蕴藏着巨大的经济利益。我国电视台有几千家，其中的制片租赁费转让片权费就是一个巨大的收益。其次，应该鼓励社会各个方面容资参与电视剧制作。再次，由一家或几家有实力的电视剧制作单位出资，办一个专门的电视剧剧本刊物，像以前的电影文学一样面向全国发行，这样，写作剧本的有可投之处，制片者也可以从中发现优秀的剧本，使之成为制作者和创作者之间的桥梁。让大家都容易找到理想的“对象”。

　　　二  鼓励电影导演特别是名导演从事电视剧的拍摄创作，利用电影市场的不景气来努力吸引电影人进入电视剧领域。电影人是解决我国电视剧导演队伍水平低下的最有效的途径，因为从近期最火暴的电视剧来看，几乎都是由电影人幕后操控，《黑洞》，《天下粮仓》，《橘子红了》无一例外取得了市场和艺术的双丰收。

　　三．作为我国电视剧品种的新人文剧，既然是新，那么应该用新的思维，新的观念去诠释古典的道德，将新的审美观念融进新人文剧中，应该将对人的尊重与人性的关怀，以及人格的独立，尤其是女性在爱情方面的人格独立意识体现在剧中。

   在剧情上，还是要尊重中国大多数观众的欣赏习惯，讲一个好故事，在台词上讲究诗话，但不能全盘西化，应该在中国古典诗文中吸取营养，在手法上，不要太朦胧，太晦涩，在地域上不要太狭隘了，我国辽阔的疆域有许多美丽的地方，名胜风景也不少，还可以表现少数民族的人文风情，使新人文剧的表现更广，我国的人文影视是有基础的，我国的新人文剧在广大电视工作者的努力下，肯定会有美好的未来。

参阅书目：

1．    《中国电视史》郭镇之  文化艺术出版社

2．    《当代美国电视》陈犀禾  复旦大学出版社

3．    《电视与审美》金丹元  学林出版社

4．    《媒介经营与管理实务全书》张明   安徽音像出版社

5．    《广播电视节目管理》董悦秋，赵炳旭   北京广播学院出版社

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